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在广西柳州这座工业气息浓厚的城市,1999年的某个午后,十六岁的高中生孔一蝉与堂弟韦伟在校园里播下了梦想的种子。他们对The Beatles的痴迷催生了初代乐队“甩头士”,青涩的创作《Don't worry,I love u shadows》已显露出超越地域的音乐视野。柳江的温润水汽与西南地区特有的懒散节奏,潜移默化地塑造着他们早期音乐的肌理。这座看似与摇滚乐毫不相关的城市,却成为旅行团音乐美学的原初摇篮。
当年柳州街头的少年们不会想到,他们的音乐实验终将突破地域限制。工业城市的坚硬外壳与亚热带气候的柔软内里,这种矛盾特质后来成为旅行团音乐中“温柔力量”的重要来源。从柳侯公园到江滨码头,城市景观在无形中建构着他们的听觉记忆。这种地域印记如此深刻,以至于在他们后来创作的《逝去的歌》中,仍能感受到柳江波涛般的律动感。
乐队初创期对英伦摇滚的偏爱,与柳州这座西南工业城市形成奇妙共振。绿皮火车载着他们的 demo 穿越千山万水,最终停靠在北京摩登天空的办公室外。这段从南到北的迁徙,不仅是地理位置的转变,更是音乐视野的彻底打开。
2004年底的那趟北上列车,改变了四个柳州少年的命运轨迹。初到北京时的迷茫与坚定,后来被写进《滚》的歌词:“来时的,长路千里,斑驳的,绿色车皮,我不会这样,背离自己”。摩登天空沈黎晖从他们随身携带的相机获得灵感,将乐队正式命名为“旅行团”,这个决定完美契合了乐队漂泊与扎根的双重特质。
在北京月租1500元的“来福炼丹房”,旅行团完成了从地域乐队到全国性乐团的蜕变。这座收纳了乐队十四年记忆的工作室,见证了《于是我不再唱歌》《永远都会在》等经典作品的诞生。城中村的烟火气息与音乐创作的纯粹理想,在这里形成微妙平衡。键盘手韦伟曾感叹:“北京让我们明白,音乐不仅是表达,更是连接”。
2025年6月拆迁前夕,成员们在黑暗中用手机照明拍下最后合影的画面,成为乐队北京时期最具象征意义的注脚。推土机轰鸣声中,“心想事成”的门匾与满墙年画一同成为记忆,但十四年的北京生活已深深烙印在乐队基因中。

旅行团的音乐版图从不局限于单一地域。普通话、柳州话、英语、粤语在作品中自由切换,如同他们从西南到华北的生命轨迹,呈现出令人惊喜的文化杂糅。英伦摇滚的骨架搭载着岭南水乡的温润气质,创造出独树一帜的“旅行团美学”。《厦门之夏》创作过程中,乐队将鼓浪屿的潮声、厦门街头的沙茶香统统收进旋律,展现出超凡的地域转化能力。
这种融合在二十周年专辑《團體》中达到新高度。专辑封面选用繁体字,“團”字中间的“專”体现音乐事业的专注,“體”字的“骨”、“曲”、“豆”则分别象征艺术骨气、创作骄傲与希望种子。这种文字游戏的背后,是乐队对中华文化不同地域元素的深刻理解与创造性转化。

从早期被贴“小清新”标签,到如今登上体育馆舞台的成熟乐队,旅行团用二十年时间证明了地域背景不是限制,而是创作的富矿。他们犹如音乐世界的炼金术士,将不同地域的文化碎片熔铸成打动人心的音乐载体。
成军二十周年之际,旅行团用《他乡故乡》直面了每个漂泊者的终极追问。歌词中“骨”代表对音乐人骨气的坚守,“曲”代表以创作为业的骄傲,这正是乐队在无数城市辗转后获得的珍贵领悟。主唱孔一蝉在擦拭那架走调玩具钢琴时的专注神情,似乎在告诉我们:真正的故乡,早已藏在走过的每段路上。
2025年排练室拆迁时,那些打包箱里装着的不仅是乐器设备,更是乐队二十年来在不同城市积累的记忆档案。从柳州到北京,从音乐节小舞台到体育馆大场地,地理坐标的变迁记录着他们的成长轨迹。鼓手徐彪说得坦诚:“贴了十四年的年画,突然就贴不下去了”,但这种物理空间的失去,反而让乐队更清晰地看见了自己音乐中的精神家园。
在《一起做那样的人》中,旅行团与作词人王海涛合作,将这种“他乡即故乡”的现代人普遍体验升华为美学表达。音乐成了他们永恒的精神根据地,超越了一切地理边界。
旅行团的真正魅力,在于他们成功将特定地域经验转化为普世情感共鸣。《生命是场马拉松》这样沉重的主题,竟诞生于乐队最甜蜜快乐的创作状态,这种反差恰恰证明了地域元素已被完全内化为音乐创作的养分。当听众在《厦门之夏》里听见自己的青春记忆,在《永远都会在》中找到情感依托时,乐队的地理起源已不再重要。
新专辑英文名“Twenty”取自“团体”谐音,既点明二十周年里程碑,更揭示“个体相拥,终成一体”的核心哲学。这标志着旅行团完成了从“某地乐队”到“华语乐坛重要力量”的身份转换。键盘手韦伟的总结尤为精辟:“我们来自柳州,但我们的音乐属于所有在人生旅途中前行的人”。
从地理意义上的“来自哪里”,到音乐版图中的“去向何方”,旅行团用二十年时间书写了一份精彩答卷。正如他们在二十周年之际发出的宣言:“旅行的意义就是一直向前!”
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