建筑-刘子琳现代主义建筑的代表人物主张与解决建筑经济问题

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刘子琳现代主义建筑的代表人物主张与解决建筑经济问题

制作：傅莹修改演讲：刘子琳 现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种 建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统 建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化 社会的条件、要求的崭新建筑。因此具有 鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称 为现代派建筑。 有机派：弗兰克劳埃德赖特(美国)强调建筑要随时代而发展，现代建筑应同工 业化社会相适应。 强调建筑师要研究和解决建筑的实用功能和 经济问题。针对学院派建筑师轻视实用和经济 问题。 马赛公寓-勒柯布西耶 主张积极采用新材料、新结构，在建筑设计中 发挥新材料、新结构的特性。 主张坚决摆脱过时的建筑样式的束缚，放手创 造新的建筑风格。 主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。 现代主义建筑的代表人物提倡新的建筑美学原则。其中包括表现手法和建造手段的统一； 建筑形体和内部功能的配合；建筑形象的逻 辑性；灵活均衡的非对称构图；简洁的处理 手法和纯净的体型；在建筑艺术中吸取视觉 艺术的新成果 对这些建筑观点，有人称为“功能主义”， 有人称为“理性主义”，不过更多的人则称 为“现代主义”。 赖特的主张 建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地的自然环境相协调，使用木材， 石料等天然材料，考虑人的需要和感情。

现代主义建筑流派 1910年出现的这个学派，以反折折中主 义为主。 他们与俄国表现派相联系，创造新颖体形， 走现代建筑道路。 以1917年凡.杜斯堡主编的《风格论丛》杂志出版为标志。它是由一个艺术集团组成的，包括画家列克、胡札；雕刻家万东格洛、诗人威尔斯，建筑师奥德、里特维尔德等人。其影响是全方位 风格派从一开始就追求艺术的抽象和简化，反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。 艺术家们共同关心的问题就是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色即黑白灰三非色。艺术以足够的明确、秩序和简洁建立起 精确严格且自足完善的几何风格。 这派在建筑造型上打破传统封闭的空间，代之以灵活穿插空间，最突出的例证是1924年里特维尔德设计的乌德勒支城的一所住宅，钢筋水泥薄板交叉的墙面、阳台、屋顶、表达式最纯粹的 “风格派”面貌。但也有人讽刺这是“卡纸板”式建筑。 1925—1930年建成的鹿特丹南部的基夫霍克住宅群，都是两层的平台建筑。奥德试图通过挑选某些堆成轴赖减少这些外部制约的痕迹，“它像一座建筑之岛，耸立在鹿特丹郊外一片尖屋砖房 的汪洋中。

” 1933年后风格派因停止活动尔宣告结束。里特维尔德设计的施罗德住宅 第一次世界大战后，俄国某些青年艺术家吧抽象几何形体组成的空间 当做绘画和雕刻的内容，他们的作 品特别是雕刻很像是工程结构物。 构成派和风格派在旨趣和做法上没什么区别，事实上这两派的某些成 员到后来也一起活动。 构成主义最著名的作品就是塔特林设计于1919年—1920年的第三国际 纪念塔。形式比埃菲尔铁塔简介现代简约建筑， 由钢铁和玻璃所形成的点、线、面 的组合。 梅尔尼科夫是俄国构成主义艺术家最杰出的一位。代表作是1925年举 办的巴黎“现代工业艺术装饰晶国 际博览会”前苏联馆。 第三国际纪念塔 芝加哥学派 创始人：詹尼（1832—1907）。他在建筑造型上去向简洁明快与适用的独特风格，贡献是在工程技术上创造了高层金属框架结构和箱型基础，和在建筑设计上肯定了功能和形式之间的密切关系。 沙利文（1856—1924）芝加哥学派的中坚人物，历史折中主义的反对者，建筑革新代言人，现代建筑特别市摩天大楼设计美学的奠基人。他在高层建筑造型上的三段法，即分成基座、标准层和出 檐阁楼的手法现代简约建筑，流传很光而且很久。他重视功能，提出“形式服务功能”的口号。

认为装饰是建筑 必需而不可分割的内容，但他不取材于历史，而是以几何形式和自然形式为主。他认为“自然界中 德一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，，一种外部的造型。”因此沙利文对建筑的结 论是，要给每个建筑一个适合的不错误的形式才是建筑创作的目的。他认为世界上一切都是“形式 永远随从功能，这是规律。”“哪里功能不变，形式就不变

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。” 芝加哥学派的建筑多半集中在市中心一代，低价昂贵与追逐利润逼使她们不断向高层发展，随之而来的是严重的城市卫生与交通问题。 芝加哥水塔 这铁骨架就是“芝加哥结构” 格罗皮乌斯与包豪斯学派 1919年格罗皮乌斯创建了包豪斯学校。包豪斯一词是由格罗皮乌斯亲自创造出来的新名词，部分取自具有中世纪建筑工匠行会组织之意的一词，可理解为“建筑 之家”。 第一阶段（1919—1925）魏玛时期。格罗皮乌斯任校长，提出“艺术与技术新统一”的理想，肩负起20世纪设计家和建筑师的圣神使命。广招贤能，聘任艺术家与手工匠 授课，形成了艺术教育与手工制作相结合的新型教育制度。 第二阶段（1925—1932）德绍时期。1928年格罗斯皮乌斯辞去校长职务，建筑系主任汉内斯.梅耶继任。

这位共产党人出身的建筑师，将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进， 从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力，最后梅耶在1930年辞职离任。密斯.凡.德. 罗继任。接任的密斯竭尽全力维持学校运转，在1932年10月纳粹占据德绍后，被迫关 闭包豪斯。 第三阶段（1932—1933）柏林时期，学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，但由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，密斯终于回天无力，于该年8月，宣布包 豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，结束了14年的发展历程。 1937年包豪斯的教师莫霍利.纳吉在芝加哥筹建了“新包豪斯”，继续弘扬德国时期的包豪斯精神。后来更名为“芝加哥设计学院”，以后有与伊利诺功院合并，成为美国 最著名的设计学院。欧洲设计运动在美国开展形成高潮。 格罗皮乌斯与包豪斯学派 当时很多激进的流派青年画家和雕刻家到包豪斯担任教师，其中有康定斯基、保尔.克利，费林格，莫何里纳吉等人。 这所学校成了20世纪欧洲最激进的艺术流派据点之一。 包豪斯校舍 1925年由格罗皮乌斯设计的德绍包豪斯校舍是包豪斯思 想的集中反映，也是20世界 最伟大的现代主义建筑。这 个建筑面积接近平方 米，是一个有许多功能不同 的部分组成的中型公共建筑。

格罗皮乌斯按照个部分的功 能性质，把整体建筑大体上 风味三个部分。一是教学用 房，而是生活用房。三是职 业学校。 现代主义建筑师 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建 筑理念现在已经扬名全世 界。作为钢铁和玻璃建筑 结构之父，密斯提出的 “少就是多”的理念，这 集中反映了他的建筑观点 和艺术特色，也影响了全 世界。他擅用钢结构和大 片玻璃墙，几乎在其绝大 部分作品中，二者都是最 显眼的。都体现了少就是 多，流通空间，全面空间 的理念。 现代主义建筑师 他的设计中有装饰性的细节设计，爱使用暖色系的色彩，擅 长将现代材料和自然材料配合 使用，在空间的自由运用和建 筑与自然关系的处理方面有非 常独到的地方，不同于普通的 现代主义建筑设计师。他讨厌 拘泥于机械美学而把建筑空间 变得冷漠的做法，发展了“有 机建筑”的理论，不同于现代 主义的简单理性方式。赖特本 人也曾否认与现代主义的关系， 但是，他在毕生的设计实践中 都坚持使用现代建筑材料，采 用现代建筑结构，作品有强烈 的功能主义倾向，赖特是一个 具有强烈个人风格的现代主义 大师。 流水别墅 现代主义建筑师 他是现代新建筑的倡导者,他的有关新 建筑的理念,集中反 映在他的《走向新 建筑》一书中,他认 为必须摆脱旧习惯 势力的束缚,创造新 时代的新建筑,走工 张“少就是多”马赛公寓 现代主义建筑师 他在建筑上采用部分有机形态，不拘泥于 简单刻板的几何形式， 在室内材料上使用相 当数量的木材，不仅 仅是钢材和钢筋混凝 土，在照明上采用大 型顶部灯孔方式。

他 采用蒸汽弯曲木材技 术，为自己设计的建 筑配置一系列家具， 与建筑协调一致，具 有强烈的有机功能主 义特色。 玛利亚别墅 现代主义建筑师 他是个把国际主义风格理想 化的人物，对 现代主义具有 执着的立场， 并拥有类似柯 比西耶的理想 主义色彩 宾夕法尼亚大学理查德

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医学研究中心大楼 现代主义建筑师 他强调大环境协调，注意城市天际线，重视历史文 脉。强调空间与形式的官 邸，把这二者作为有机因 素结合考虑。强调现代建 筑受现代技术条件制约， 但技术不是唯一制约因素， 环境的、建筑的建筑师个 人的感受、社区的需要等 也必须考虑。这个以技术 条件为唯一的考虑的局限， 使他的建筑有亲和力和艺 术韵味。 巴黎卢浮宫前的玻璃金字塔 现代主义建筑师 贝聿铭 北京香山饭店 香港中国人民大厦 用几何线条修饰，色彩明快跳跃，外立面简洁流畅，以波浪、架廊式挑板或装饰线、带、块 等异型屋顶为特征，立面立体层次感较强，外飘 窗台外挑阳台或内置阳台，合理运用色块色带处 体现时代特征为主，没有过分的装饰，一切从功能出发，讲究造型比例适度、空间结构图明 确美观，强调外观的明快、简洁。体现了现代生 活快节奏、简约和实用，但又富有朝气的生活气 简约主义源于20世纪初期的西方现代主义。

西方现代 主义源于包豪斯学派，包豪斯 学派提倡功能第一的原则，提 出适合流水线生产的家具造型， 在建筑装饰上提倡简约，简约 风格的特色是将设计的元素、 色彩、照明、原材料简化到最 少的程度，但对色彩、材料的 质感要求很高。因此，简约的 空间设计通常非常含蓄，往往 能达到以少胜多、以简胜繁的 效果。以简洁的表现形式来满 足人们对空间环境那种感性的、 本能的和理性的需求，这是当 今国际社会流行的设计风格— —简洁明快的简约主义。 简约主义是由上个世纪80年代中期对复古风潮的叛逆和极简美学的基础上发展起来的，90年代初期，开始融入室内设计领域。很多人把现 代简约风格误认为是“简单+节约”，结果出现造型简陋、工艺简单的 伪简约设计。其实现代简约风格非常讲究材料的质地和室内空间的通透 哲学。 一般室内墙地面及顶棚和家具陈设，乃至灯具器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。尽可能 不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没有 实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价，强调 形式应更多地服务于功能。室内常选用简洁的工业产品， 家具和日用品多采用直线，玻璃金属也多被使用。 现代风格外形简 洁、功能强，强调室内 空间形态和物检的单一 性、抽象性。

让空间看 上去非常简洁，大气。 装饰的部位要少，但是 在颜色和布局上，在装 修材料的选择配搭上需 要费很大的劲。现代简 约风格的装修风格迎合 了现在年轻人的喜爱， 安静，祥和，看上去明 朗宽敞舒适。这也是现 在流行的装修风格之一： 现代简约风格。 风格特点：室内墙面、地面、顶棚以及家具陈 设乃至灯具器皿等均以 简洁的造型、纯洁的质 地、精细的工艺为其特 家具特征：家具突出强调功能性设计，设计线 条简约流畅，家具色彩 对比强烈，这是现代风 格家具的特点。 配饰特征：一些线条简单，设计独特甚至是极 富创意和个性的饰品都 可以成为现代简约风格 第一种硬朗色系：中心色为红色，整个居室地面铺红色地毯。窗帘用蓝百的印花布，与红色地毯成强烈对比。沙发选用黑色，家具以白色为主，墙 和天花板也以白色为主，这样就可以避免对比强烈而显得刺眼。 第二种轻快色系：中心色为黄、橙色。选择橙色地毯，窗帘、床罩用黄白印花布。沙发、天花板用灰色调，在搭配一些绿色植物为衬托，使居室充 满惬意、轻松气氛。 第三种典雅色系：中心色为粉色。沙发、灯罩用粉红色。窗帘、床罩用粉红色印花布，地板淡茶色，墙用奶白色。 第四种轻柔色系：中心色为柔和的粉红色。

地毯、灯罩、窗帘用红加白色调，家具白色，房间局部点缀淡蓝，以增添浪漫的气氛。 第五种优雅色系：中心色为玫瑰和淡紫色。地毯用浅玫瑰所为，沙发用比地毯浓一些的玫瑰色，窗帘可选用淡紫印花棉布，灯罩和灯杆用玫瑰色或 紫色。再放一些绿色的靠垫和盆栽植物加以点缀，墙和家具用灰白色，可取 得雅致优美的效果。 第六种华丽色系：中心所为为橘红色、蓝色和金色。沙发用酒红色，地毯为同色系的暗土红色，墙面用明亮的米色，局部点缀些金色，如镀金的壁 灯，再加一些蓝色作为辅助，便形成豪华格调。 现代室内家具、灯具和陈列品的选型要服从整体空间的设计主题。家具应依据人体一定姿态下的 肌肉、骨骼结构来选择、设计，从而调整人的体 力损耗，减少肌肉的疲劳。灯光设计的发展方向 主要有两大特点：一是根据功能细分为照明灯光、 背景灯光和艺术灯光三类，不同居室灯光效果应 为这三种类型的有机组合；二是灯光控制的智能 化、模式化，也即控制方式由分开的开关发展为 集中遥控，通过设定视听、会客、餐饮、学习、 睡眠等组合灯光模式来选择最佳的效果。对于陈 列品的设置上，应尽量突出个性和美感。 明亮融合现代节能环保技术的著名丹麦时尚风格的 PH灯由远近闻名的北欧丹 麦设计师Poul 设计制作，可追溯回到那 遥远的1958年，现在被重 新应用于新型现代色彩， 满足于所有市场的要求。

灯本身和它第一次打开时 一样，只是颜色从白色和 灰色变成辣椒红，薄荷蓝， 芥汁绿，橄榄黑和椰汁白。 把更多新的颜色和新设计 与我们现代生活趋势完美 的融入这精妙绝伦的现代 设置。现在的丹麦PH灯比 其原创的设计增添了大量 美丽的色彩，并且也大大 提高了PH灯的质量和功能， 许多来自世界各国的PH爱 好者对市场上各式各样新 颖实用节能的丹麦风格PH 灯疯狂神往 墨西哥设计师设计的椅子，它室内室外皆 宜。通常的流线型外形看起来一气呵成。简约，富有美态。 zig-zag曲折椅，又称“Z”形 椅，是荷兰著名设计师：格 力特托马斯里特维尔德1934 年的作品，这种椅子的脚， 座椅和靠背部分均摆脱了传 统椅子的造型，非常节省空 间，这也是这位大师最具代 表性的作品之一，他的设计 利用水平和垂直以及斜线间 的元素，从中解决构图间的 冲突。整个椅子将一整块模 板分成4片，然后利用榫接， 胶水及螺栓结合来承受压力， 非常彰显设计和技术的结合--- 45角的倾斜线 瑞士设计师 1955年美国著名设计师乔治尼尔森设计的“椰子椅”，如名 称所示，其设计构思源自椰子 壳的一部分。

外形简单、且极 具视觉冲击力，且有非常舒服 的坐感！无疑成为现代经典间 接模仿家具。这件椅子尽管看 起来很轻便，但由于“椰子壳” 为金属材料，其份量并不轻。 1955年美国著名设计师乔治尼 尔森设计的“椰子椅”，如名 称所示，其设计构思源自椰子 壳的一部分。外形简单、且极 具视觉冲击力，且有非常舒服 的坐感！无疑成为现代经典间 接模仿家具。这件椅子尽管看 起来很轻便，但由于“椰子壳” 为金属材料，其份量并不轻。 是一个餐桌的设计，该想法出自，并由意大利 制造商制作完成。的设计特色是以玻璃为桌子的表面，底座由不锈钢 制成。 精美时尚的现代家具可以用优良的自然木材和白色涂漆构成。设计的茶几就是利用这种方法。白漆能很好地突显原木的特色。现在有两种不同尺 寸的茶几，70 70厘米。茶几最大的特色是十字形的结构。桌子有多个架子，非常实用。 极致简约的餐台，采用经典的独具匠心的设计，品味简约时尚，优雅的线条无疑不给你的厨房增添现代简约的魅力。 来自德国斯图加特大学的7名建筑师，设计了一款胶囊睡床 (如图)。

像 茧一样将使用者从充满噪声和 压力的现代世界隔离出来。在 设计过程中，设计师对人体工 效学进行了广泛研究，设计出 这种紧凑又优雅的造型，有利 人们背部和脊柱的健康。在这 个胶囊一样的内部空间中，按 一下按钮，床内安装的音视频 就会马上营造一个安详环境， 让人很快达到放松状态。 很像是一个便携式的睡 袋，可以安装在办公室、走廊 或大厅里，而不需要单独的空 间。它可以充气，便于收纳， 其超舒适型褥垫能适合各种体 形和身高的人。再配上LED灯、 MP3播放器和音箱墙， 让繁忙商人的终极梦 想成真了。 此款钢化玻璃茶几，，不过分浮夸奢华，也不过分简单低调，整体上位于时尚、大方、简约、高贵之间，高贵生活自不用说。 现代简约家具是在现代简约风格影响下孕育而生的，其特点就是将曲线和非对称小天组合在一起，搭配上自然界中出现的各种优美的形体 图案，

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简单一句话：简约而不简单。 现代简约家具不仅让我们能够体验到古典家具所特有的高贵、典雅气质，更是能够增添一股现代家具的时尚，大方的特色。 方形的设计理念加上特殊的边框另类收纳，少了床头柜但看上去却是更加的简练、简约，而且线条感十分流畅，整体上看独具魅力。

现代人面临着城市的喧嚣和污染，激烈的竞争压力，还有忙碌的工作和紧张的生活。因而，更加向往清新自然、随 意轻松的居室环境。少即是多，多即是少。怎样才能将自 己从繁杂中解救出来，怎样才能走出无端堆砌的束缚，而 生活在一个舒适又美观的环境中呢？答案就是简约主义。 以宁缺勿滥为精髓，合理的简化居室，从简单舒适中体现 生活的精致。 , 17, 2022 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。06:24:48 06:24 244/17 /20 21 48AM 24:4806: -2117-Apr -21 24:4806:24 day, Apr il 17, 2022 13、志不立，天下无可成之事。21.4.17 21.4. 17 06:24 24: il 17, 2022 14、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有坚忍不拔之志。2022年4月17日星期六上午6时24分48秒0 24:4821.4. 17 17, 20 21 7日星期六6时24分48秒06:24:48 17 Apr il 2022 17、一个人如果不到最高峰，他就没有片刻的安宁，他也就不会感到生命的恬静和光荣。上午6时24分48秒上午6时2 4分06:24 17谢谢观看

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